Чанза – бурятский народный струнный щипковый музыкальный инструмент

Автор: Маюрова Жаргалма Чимитдоржиевна

Организация: МАУ ДО ДШИ № 1 им. Л.Л. Линховоина

Населенный пункт: Республика Бурятия, г. Улан-Удэ

Чанза - это струнный щипковый музыкальный инструмент, который на протяжении многих лет совершенствуется и модифицируется. Имеет четыре струны. Звук извлекается при помощи медиатора (плектора). Чанза состоит из основных трёх частей: корпуса, грифа и головки.

Корпус инструмента имеет овальную форму и состоит из двух дек: верхней и нижней. Верхняя дека обтянута змеиной кожей. Нижняя дека изготовлена из дерева, с боковыми отверстиями-резонаторами и кнопками для крепления струн, расположенными в его нижней части. Над декой, около грифа, расположен панцирь, защищающий деку от царапин во время игры. Струны опираются на подставку, расположенную на верхней деке. Есть разновидности верхних дек, изготовленные из шкуры козы или теленка, но он более подходит начинающим чанзистам. Именно дека, обтянутая змеиной кожей дает инструменту более насыщенный, своеобразный колоритный, медный и яркий звук.

На головке грифа имеется колковая механика для закрепления струн. Их натяжение регулируется вращением колков. Верхняя часть головки грифа украшается резьбой в виде головы коня.

Гриф вставлен в корпус и закреплен в нем. Сверху на гриф наклеена накладка, в месте соединения головки с шейкой грифа прикреплен верхний порожек.

На накладку нанесены тонкие поперечные пропилы, в которые вставляются металлические порожки. Промежутки между металлическими порожками называются ладами. Порядковый счет их начинается от верхнего порожка. Лады III, V, VII, X, XII и XVII отмечены белыми кружочками.

История происхождения инструмента. В конце 30-х годов XX века в связи с подготовкой к первой декаде бурятского искусства в г. Москве и созданием впервые в истории бурятского оркестра была привезена из Монголии трёхструнная безладовая шударга (шанз). В 1944 году музыкальным мастером и музыкантом Зонхоевым А.Ф. был сконструирован из шударги трёхструнный ладовый инструмент - чанза. К 1959 г. мастером были созданы разновидности (семейство) чанз - прима, альт и бас.

В 60-е годы работу Зонхоева А.Ф. по реконструкции чанзы продолжил музыкальный мастер Дугаров Б.Д. В 1964 г. мастером впервые была создана четырёхструнная чанза прима с металлическими ладами и укороченным грифом (в сравнении с шударгой). Дело выдающегося мастера продолжили два его племянника, ставшие известными мастерами: Жамбалов Л.Д.  и Жамбалов О.Д.

В 80-е годы в Экспериментальной музыкальной мастерской Бурятской АССР было завершено создание семейства четырёхструнных бурятских чанз: прима, альт, тенор, бас и контрабас.

В оркестровой практике нашли применение чанза прима и чанза тенор.

Диапазон чанзы примы, от Соль малой октавы до ля, си третьей октавы, аналогичный строю четырёхструнной домры или мандолины. Её струны настраиваются следующим образом:

Чанза прима является ведущим инструментом в группе чанз. Имеет звонкое и яркое звучание в верхнем регистре, в  среднем и низком регистре выразительно звучат мелодии напевного, задушевного характера.

Чанза в оркестре выполняет мелодическую и гармоническую функцию. Благодаря большим техническим возможностям ей часто поручаются сложные пассажи и различные ритмические фигурации.

Основные приемы игры на чанзе: тремоло, удар вниз, удар вверх и различные колористические приемы игры: глиссандо, арпеджио, пиццикато и др. Также возможно исполнение двойных нот и аккордов.

 

Чанза тенор - четырёхструнный инструмент квинтового строя:

Инструмент транспонирующий, нотируется на октаву выше реального звучания. Диапазон чанзы тенор от Соль большой октавы до ре. ми второй октавы.

Был создан музыкальным мастером Жамбаловым О.Д. в 80-е годы XX века.  Способы звукоизвлечения и приемы игры на чанзе теноре те же, что и на чанзе приме. Благодаря своему низкому звучанию может выполнять все оркестровые функции: мелодическую, гармоническую и басовую. Нередко используется в качестве музыкального сопровождения при исполнении народных песен.

Группа чанз занимает в современном оркестре бурятских народных инструментов одно из ведущих мест. Звучание этой группы отличается лёгкостью, подвижностью, и в то же время обладает сильным звуком.

Исполнительская практика показала, благодаря реконструкции, чанза получила ряд несомненных конструктивных достоинств: увеличившийся диапазон позволяет исполнять не только национальный репертуар, но и произведения скрипичного репертуара, причём практически без изменений; благодаря фиксированным металлическим ладам упростился процесс обучения, который развивается под воздействием родственной ей русской домры. С другой стороны, существует мнение, что работа над поиском наиболее оптимального выражения тембра чанз ещё не окончена.

 

Список использованной литературы:

1. Банеев Ю. А. Современные бурятские музыкальные инструменты / Ю. А. Банеев. – Улан-Удэ, 1993. – 71 с.
2. Чанза: школа мастерства: учеб. пособие: в 3 ч. / С. Р. Балабанова, С. Н. Будаева, С. Д. Гуруева, Вяч. П. Круглов, ред. И авт. Предисл. В. В. Китов. Ч. 1 : История и методика игры на чанзе. – Улан-Удэ, 2007. – 144 с.

 

Опубликовано: 14.02.2024