Восприятие идей и образов романа И.А. Гончарова «Обломов» через художественную деталь и символы

Автор: Кузнецова Анна Сергеевна

Организация: ГбОУ СОШ № 451 Колпинского района

Населенный пункт: г. Санкт-Петербург

Автор: Черкай Арина Васильевна

Организация: ГБОУ СОШ № 348 Невского района

Населенный пункт: г. Санкт-Петербург, п. Металлострой

ВВЕДЕНИЕ

Тема проекта и ее актуальность:

Детали в произведениях школьного курса часто остаются за пределами внимания чтецов. В своем проекте мы стремимся доказать, что художественная деталь способна не только углубить читательское представление об образах в романе и идее произведения в целом, но и быть путеводным, а иногда и основным элементом в формировании художественного мира текста в сознании читателя.

С практической точки зрения тема может быть интересна тем, кто берет за основу восприятия сюжет, фабулу и  не испытывает интереса к художественным подробностям. Такой читатель чаще всего скучает и намеренно выпускает из своего внимания важные детали, элементы содержания.

В нашей работе мы расскажем, как художественные детали могут рассказывать о героях, сюжете и идее и открывать занимательные подробности.

 

Цель исследования:

Роман И. А. Гончарова «Обломов» интересен тем, что глубокие философские и нравственные идеи этого произведения реализуются в ненасыщенном событиями сюжете. Современный читатель в мире гаджетов теряет способность к вдумчивому восприятию текста, замечает только яркие повороты сюжета, кульминационные моменты. Так,  известная творческая и когнитивная схема «писатель - текст – читатель» рассыпается. Когда читатель не видит значимых художественных подробностей, не уделяет внимания деталям, чтение становится скучным и бессмысленным. Именно эта проблема стала причиной нашего читательского и исследовательского интереса к деталям.  Исходя из актуальности темы, практической значимости нашей работы, мы можем называть проект практико-ориентированным. Цель нашей работы – выявить наиболее яркие детали в тексте романа, описать их, определить роль в тексте. Продуктом станет собрание художественных деталей в форме путеводителя по главам и тексту романа.

 

 

ГЛАВА I

Определение и классификация художественных деталей

Художественная деталь (от фр. detail — часть, подробность) — это особо значимый, выделенный элемент художественного образа, выразительная подробность в произведении, несущая значительную смысловую и идейно-эмоциональную нагрузку. Деталь способна с помощью небольшого текстового объема передать максимальное количество информации, с помощью детали одним или несколькими словами можно получить самое яркое представление о персонаже (его внешности или психологических чертах характера), интерьере, обстановке. В отличие от подробности, которая действует всегда с другими подробностями, составляя полную и правдоподобную картину мира, деталь самостоятельна.

Благодаря художественной детали,  мы способны острее воспринимать происходящую ситуацию, мысленно воспроизводя картину описываемых действий. Именно деталь помогает читателю глубже понять образ или идею, раскрываемые автором. Это означает, что истинное содержание детали может быть воспринято разными читателями с разной степенью глубины, зависящей от их настроения при чтении или же их личного жизненного опыта и особенностей мировоззрения.

Однако деталь фиксирует внимание читателя на том, что писателю кажется наиболее важным или характерным, на том, что он стремится подчеркнуть в характере человека или в явлениях окружающего его предметного мира. То есть деталь отражает отношение автора к жизни и к героям, и с помощью использования этой выразительной подробности он стремится донести до читателя главную мысль своего произведения.

Художественная деталь ярко проявляет определенные индивидуальные черты того или иного образа, которые автор стремился подчеркнуть. Такой способ придает узнаваемость, запоминаемость персонажам произведения, поэтому очень часто за ними закрепляются определенные черты, становящиеся их постоянными отличительными признаками. Художественные детали могут воспроизводить особенности внешности героев, фрагменты их одежды, тонкости испытываемых ими чувств или же отличительные признаки обстановки, в которую они помещены. Все это позволяет достичь полноты изображения описываемой картины, что, бесспорно, придает красочность и образность произведению.

Несмотря на то, что единой классификации художественных деталей в литературоведении не сложилось, мы постараемся выделить общие и основные виды деталей, исходя из их содержания и функций.

Виды художественных деталей

Словесная деталь. Обычно это слова-маркеры, особенности речи героев, по которым мы можем узнать персонажей.

В романе И. С. Гончарова «Обломов» обломовцы и сам Илья Ильич часто произносят фразы: «Бог даст – сыты будем», «Слава тебе, господи». Эти словесные детали показывают, как Обломовы в каждом поколении надеются  на волю божью во всех событиях, а сами при этом ничего не делают.

Портретная деталь. Детали портрета позволяют автору индивидуализировать своего героя и выразить какую-либо идею.

Например, И. А. Гончаров  при описании внешности Ильи Обломова неоднократно подчёркивает мягкость, округлость его очертаний, которые отражают характер, отношение героя к жизни: «…тело его, судя по матовому, чересчур белому цвету шеи, маленьких пухлых рук, мягких плеч, казалось слишком изнеженным для мужчины…»

Предметная деталь используется в отношении предметов, принадлежащих герою, и элементов одежды.

В романе «Обломов» обломовский халат определяет и ленивый характер героя, и его неподвижный образ жизни.

Психологическая деталь. Выделяет ведущую черту в характере, поступках, поведении героя.

Обломов постоянно переворачивается с боку на бок на своем диване. Такая деталь рассказывает о том, что жизнь Обломова стоит на месте, хоть сам герой меняет положение.

Пейзажная деталь позволяет подчеркнуть особенности окружающего мира, что помогает, например, глубже раскрыть душевное состояние героя.

Так, деревня Обломовка описана как райское место. Эта идиллия, мечта достигается при помощи пейзажных деталей: «Весь уголок верст пятнадцать или двадцать вокруг представлял ряд живописных этюдов, веселых улыбающихся пейзажей. Песчаные и отлогие берега светлой речки, подбирающийся с холма к воде мелкий кустарник, искривленный овраг с ручьем на дне и березовая роща – все как будто было нарочно прибрано одно к одному и мастерски нарисовано».

Бытовая деталь может указывать на особенности интерьера, привычек, гастрономических предпочтений героя.

В романе «Обломов» И. А. Гончарова нравы и жизнь обломовцев описаны через пристрастие обитателей имения к вкусной пище: «Забота о пище была первая и главная жизненная забота в Обломовке. <…> Какие запасы были там варений, солений, печений! Какие меды, какие квасы варились, какие пироги пеклись в Обломовке!» Такие привычки говорят о том, что обломовцы стремились к тому, чтобы получать удовольствие от еды, а

духовная пища, чтение книг или забота об устройстве деревни, была им не нужна.

 

Таким образом, роль художественной детали в тексте значительна, функции многообразны:

1. Деталью могут выступать особенности внешности, элементы одежды, обстановки, состояния героя, его речи;

2. Деталь помогает представить героев и то, что их окружает;

3. Деталь опосредованно отражает авторский замысел, раскрывает идею произведения.

В романах И. А. Гончарова детали живут совершенно особенно:  они не являются художественным дополнением, а выступают самостоятельно, подводят читателя к идее через точную прорисовку каждой картины. Пристрастие И.А. Гончарова к детальности и связанную с этим известную пространность описания внешности персонажей, окружающей их среды и обстановки, тончайшую прорисовку психологических состояний героев отмечали и современники писателя, и позднейшие исследователи его творчества.

В.Г. Белинский в отклике на роман определил в качестве наиболее рельефных черт гончаровского дарования художественную объективность и удивительное умение рисовать: «Г-н Гончаров рисует свои фигуры, характеры, сцены прежде всего для того, чтобы удовлетворить своей потребности и насладиться своею способностию рисовать; говорить и судить и извлекать из них нравственные следствия ему надо предоставить своим читателям. <.> Главная сила таланта г. Гончарова - всегда в изящности и тонкости кисти, верности рисунка.

Н.А. Добролюбов также увидел сильнейшую сторону таланта Гончарова в «уменье охватить полный образ предмета, отчеканить, изваять его», подчеркнул «отчетливость в очертании даже мелочных подробностей и ровную долю внимания ко всем частностям рассказа». «Начиная читать его, находишь, что многие вещи как будто не оправдываются строгой необходимостью, как будто не соображены с вечными требованиями искусства. Но вскоре начинаешь сживаться с тем миром, который он изображает, невольно признаешь законность и естественность всех выводимых им явлений, сам становишься в положение действующих лиц и как-то чувствуешь, что на их месте и в их положении иначе и нельзя, да как будто и не должно действовать. Мелкие подробности, беспрерывно вносимые автором и рисуемые им с любовью и с необыкновенным мастерством, производят, наконец, какое-то обаяние. Вы совершенно переноситесь в тот мир, в который ведет вас автор: вы находите в нем что-то родное, перед вами открывается не только внешняя форма, но и самая внутренность, душа каждого лица, каждого предмета». Критик обратил внимание и на то, что скрупулезность описания подробностей в произведениях Гончарова составляет единство с устремленностью к типологическим обобщениям: «Он хотел добиться того, чтобы случайный образ, мелькнувший перед ним, возвести в тип, придать ему родовое и постоянное значение. Поэтому во всем, что касалось Обломова, не было для него вещей пустых и ничтожных».

В 1859 в рецензии на роман «Обломов» А.В. Дружинин развил высказанную ранее по поводу книги Гончарова «Русские в Японии» мысль о сходстве таланта писателя с талантами «первоклассных живописцев фламандской школы»: «Подобно им, он крепко держится за окружающую его действительность, твердо веруя, что нет в мире предмета, который не мог бы быть возведен в поэтическое представление силой труда и дарования. <.> .подобно им, не выдает всей глубины поверхностному наблюдателю. Но, подобно им, он является глубже и глубже с каждым внимательным взглядом, подобно им, он ставит перед нашими глазами целую жизнь данной сферы, данной эпохи и данного общества, - для того, чтоб, подобно им же, навсегда остаться в истории искусства и освещать ярким светом моменты действительности, им уловленной».  Сопоставление с фламандскими живописцами выделяет такие стороны гончаровской манеры письма, как обстоятельность описания, обработанность деталей, сочность словесных красок, точность рисунка, верно схватывающего «натуру», тонко передающего ее внутреннюю сущность.

Таким образом, мы с уверенностью можем утверждать, что художественная деталь в романе И. А. Гончарова заслуживает глубокого изучения не только в качестве знакомства с особенностями поэтики писателя, но и для изучения возможностей художественной детали в литературе.

 

Полный текст статьи см. в приложении.

 

1. file0.docx (106,8 КБ)

Опубликовано: 12.01.2025